AKG SR 40 SINGLE Specifications download pdf (Page 29)

4 Technique du microphone

4.1 Emetteur à main

HT 40 PRO

4.1.1 Ecart du micro et effet

de proximité

4.1.2 Angle d’incidence

Voir la fig. 11 de la page 4.

4.1.3 Réaction acoustique

Voir la fig. 12a de la page 4.

Voir la fig. 12b de la page 4.

4.1.4 Chanteurs

d’accompagnement

Voir la fig. 13 de la page 4.

4.2 Micro-cravate CK 55 L

Voir la fig. 14 de la page 4.

Remarque :

4.3 Micro serre-tête C 444 L

4.3.1 Positionnement du

microphone

Voir la fig. 15 de la page 4.

Remarque :

4.3.2 Bonnette anti-vent

4.3.3 Bague collectrice

Voir la fig. 16 de la page 4.

Un microphone pour le chant offre de nombreuses possibilités d’influer sur la façon dont le son de votre

voix sera restitué par l’installation de sonorisation.

Voici quelques consignes qui vous permettront d’obtenir un résultat optimal avec votre émetteur à main

HT 40 PRO.

Plus l’écart entre le micro et la bouche est petit et plus la sonorité de la voix est pleine et moëlleuse. Vous

obtiendrez une sonorité plus froide et plus "reverbérante" en vous éloignant, au fur et à mesure que

l’acoustique de la salle se met en valeur.

La voix peut encore prendre un ton plus agressif, neutre ou sous entendu, etc. selon la musique d’ac-

compagnement simplement en changeant l’écart par rapport à la bouche.

L’effet de proximité apparait lorsque la source est très proche (moins de 5 cm). Des basses fréquences

sont renforcées, ce qui donne à la voix plus de corps et plus de chaleur.

Pour obtenir un son naturel, bien équilibré, nous vous conseillons de ne jamais chanter directement dans

le microphone afin d’éviter le souffle et les sifflantes. Il est mieux de chanter dans le microphone en le

tenant de côté ou en se plaçant au dessus L’effet Larsen prend naissance quand une partie du son émis

par les haut-parleurs est captée par le microphone, est amplifiée, puis est projetée à nouveau par les

haut-parleurs. La réaction acoustique se développe à partir d’un certain niveau (seuil d’accrochage) qui

correspond à une sorte de bouclage du circuit. Le système se met alors à siffler. Pour l’interrompre, il faut

réduire le volume.

L’effet Larsen prend naissance quand une partie du son émis par les haut-parleurs est captée par le

microphone, est amplifiée, puis est projetée à nouveau par les haut-parleurs. La réaction acoustique se

développe à partir d’un certain niveau (seuil d’accrochage) qui correspond à une sorte de bouclage du

circuit. Le système se met alors à siffler. Pour l’interrompre, il faut réduire le volume.

Pour minimiser ce risque, le microphone de l’émetteur à main HT 40 PRO à une courbe de réponse polai-

re du type cardioïde. Cela veut dire qu’il est très sensible aux sons venant de l’avant (la voix), peu sen-

sible à ceux venant des côtes et pratiquement pas à tout ceux qu’il reçoit de l’arrière.

En plaçant les haut-parleurs de chant devant les microphones, donc sur le bord latéral de la scène on

obtient la meilleure protection contre l’effet de Larsen.

Lorsque vous utilisez des retours de scène, ne dirigez jamais votre micro directement sur les retours ou

les haut-parleurs de la sono.

Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils sont déterminés par l’acoustique d’une salle) peuvent

également provoquer un Larsen, et cela surtout dans la partie inférieure du spectre sonore; c’est donc –

indirectement – l’effet de proximité qui en est responsable. Dans ce cas il suffit souvent d’augmenter la

distance du microphone pour faire disparaître le Larsen.

1. Ne laissez jamais plus de deux personnes chanter dans un seul microphone.

2. Faites attention que l’angle d’incidence n’excède pas 35°.

Le microphone est extrêmement peu sensible aux sons arrivant sur le côté. Si la voix des deux chan-

teurs arrivait sur le micro sous un angle supérieur à 35°, ils seraient obligés d’augmenter le niveau du

canal micro jusqu’à un point où le risque de larsen serait excessif.

1. Fixez le microphone au clip fourni ou à l’épingle H 41/1, disponible en option.

2. Placez le microphone sur le revers du vêtement, aussi près que possible de la bouche du présenta-

teur ou de la présentatrice.

Le risque d’effet Larsen est d’autant plus réduit que le microphone est placé plus près de la bouche.

3. Veillez à bien diriger le microphone vers la bouche.

1. Mettez le microphone.

2. Incurvez le col-de-cygne pour que le micro soit placé devant la commissure des lèvres.

• Si on entend trop les pops ("p" et "t" trop forts), éloignez le côté sensible du micro un peu de la

bouche (vers l’arrière ou bas).

• Si le son est "grêle", sans "puissance", placez le micro plus près de la bouche.

• Cherchez la position idéale pendant le soundcheck.

Si vous risquez d’avoir des bruits dus au vent (en plein air), au souffle ou aux pops, fixez la bonnette anti-

vent fournie sur le micro.

1. Placez la bonnette sur la capsule du micro.

2. Tirez la bonnette jusqu’à l’extrémité de la capsule.

Une bague collectrice spéciale, sur la capsule du micro, s’oppose à la pénétration de sueur ou de ma-

quillage dans la capsule. On évite ainsi une obturation des fentes par la sueur ou le maquillage, qui amor-

tirait le son et réduirait la sensibilité du micro. Laissez donc toujours la bague collectrice sur le micro !

S’il vous arrivait d’endommager ou de perdre la bague collectrice, vous disposez de deux bagues de

rechange fournies avec le microphone serre-tête C 444 L.

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WMS 40 SINGLE/DUAL_5.0 08.04.2005 13:30 Uhr Seite 29

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